2016年，在上海喜瑪拉雅美術(shù)館的外部，出現(xiàn)一座白色腳手架搭建的巨大山形建筑，這便是日本建筑師藤本壯介的藝術(shù)裝置作品——“遠(yuǎn)景之丘”。

遠(yuǎn)景之丘

藤本壯介設(shè)計(jì)的建筑往往打破內(nèi)、外空間的隔絕，運(yùn)用通透的建筑結(jié)構(gòu)與大量玻璃的使用，使人們?cè)谑覂?nèi)空間依然可以自由沐浴陽(yáng)光，依然可以毫無(wú)阻隔地看到外部世界發(fā)生的事。

在“遠(yuǎn)景之丘”中，他延續(xù)了這種設(shè)計(jì)思路，600平米的腳手架山丘下坐落著300平米的玻璃房。人們經(jīng)由腳手架的階梯，人可以攀爬山丘、眺望遠(yuǎn)方。玻璃房?jī)?nèi)人們可以享受陽(yáng)光、植物、咖啡所帶來(lái)的愉悅。

藤本壯介同時(shí)也希望通過(guò)遠(yuǎn)景之丘，探討如何彌合工業(yè)與自然的矛盾，展現(xiàn)他理想中的未來(lái)建筑。腳手架的刻板剛硬，白色不帶感情色彩的極簡(jiǎn)，是工業(yè)時(shí)代的縮影，而它卻為這座現(xiàn)代化都市的人們奉上一座可以登高望遠(yuǎn)又可嬉戲其間的“山水”。

從某種角度來(lái)說(shuō)，人們置身其中與置身自然山水的美好如此相似，放松、舒適、從容、有趣……

在腳手架下的“隱藏”玻璃房

被裝點(diǎn)成山水·遠(yuǎn)景之丘

內(nèi)部的陳列用具跟外部原本的結(jié)構(gòu)幾乎一樣。

光會(huì)透過(guò)一層層支架照到地面，

形成了一種類似叢林的效果。

空間中的鮮花、綠植、

還有高大的樹(shù)，

令這種感覺(jué)更加強(qiáng)烈真實(shí)。

置身于此，

雖在一間“封閉”的玻璃盒子里，

卻有淡出世外，

棲身于山水間的意境。

時(shí)代的發(fā)展不可逆，然而，現(xiàn)代工業(yè)與回歸自然一定是沖突的么？至少在這里，我們看到了工業(yè)與自然的和諧共存，看到了這座巨大的白色腳手架“山水”為人們的日常生活帶來(lái)的美好感受。

這座伴隨人們兩年的腳手架“山水”即將在今年年底離開(kāi)這座城市。作為藝術(shù)裝置作品，它的生命是有限的，但它留給人們的美好與思考會(huì)像細(xì)胞分裂一樣，繼續(xù)繁殖生長(zhǎng)下去……